#CBC: «La lucha por la financiación cultural con Netflix reaviva el viejo debate: ¿qué es Cancon de todos modos? » #BusinessNews #ValorDelWeb

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Los estudios y equipos de producción canadienses están más ocupados que nunca, gracias en parte a la demanda de gigantes de transmisión extranjeros como Netflix, Amazon y propiedad de Disney Hulu, que necesitan alimentar el apetito voraz de los espectadores compulsivos por el entretenimiento a pedido.

Pero al mismo tiempo, esos gigantes estadounidenses están siendo acusados ​​de no contribuir con su parte justa para producir contenido y cultura canadienses. Muchos de los programas que están produciendo aquí están dirigidos a audiencias mundiales, con poca conexión con este país o su identidad, dicen los críticos.

La campaña de las emisoras canadienses para obligar a las compañías de streaming como Netflix para contribuir al Canada Media Fund, que arranques Las producciones canadienses que cuentan historias canadienses han renovado el prolongado debate en este país sobre qué constituye exactamente el contenido canadiense.

¿Es más importante contar historias canadienses únicas o tener una próspera industria de producción de cine y televisión al norte de la frontera? ¿Y los consumidores ahorrativos se preocupan si eso significa que pueden tener que pagar más por el derecho a atracar sus programas favoritos?

Una industria bulliciosa

Trabajando duro en un estudio suburbano de Toronto, el productor de Netflix Superviviente designado La serie, protagonizada por el actor canadiense Kiefer Sutherland, ni siquiera tiene tiempo para pensar en tales preocupaciones.

Actualmente, con su tercera temporada de rodaje, Chris Grismer, nacido en Canadá, encabeza un equipo de aproximadamente 200 profesionales de la televisión y el cine: técnicos de cámara y sonido, profesionales de maquillaje y peluquería, directores, escenificación y personal.

«Es difícil conseguir equipos ahora», dijo Grismer, quien creció en Saskatchewan. «Es difícil incluso encontrar un lugar para filmar en Toronto, porque todo lo que podría ser espacio de estudio ya se ha convertido en espacio de estudio».

Los partidarios de la cultura canadiense señalan que gran parte del auge en la producción aquí se deriva de la creación de programas estadounidenses como Superviviente designado. Conocido en el negocio como «producción de servicios», nada que termine en la pantalla dirá «Canadá», a pesar de que fue filmado aquí por profesionales canadienses, a menudo con estrellas canadienses.

En Superviviente designado, por ejemplo, el hijo del icónico actor canadiense Donald Sutherland interpreta al presidente de los Estados Unidos, en una historia completamente estadounidense.

Pero el productor del programa se pregunta qué significa realmente, en estos días, referirse al contenido como «canadiense».

«Netflix «En sí mismo, se están haciendo muchos espectáculos hechos por productores canadienses y escritores canadienses que consideraría Cancon en el sentido tradicional de la palabra», dijo Grismer durante un breve receso de la filmación.

Los carpinteros construyen un set para una nueva serie de Netflix llamada Locke & Key, que comenzará a rodar pronto en Toronto. (Noticias CBC / Jon Castell)

Michael Geist, profesor de la Universidad de Ottawa y de la Cátedra de Investigación de Canadá para Internet y comercio electrónico, señala la ironía de que incluso las series de televisión basadas en la novela de Margaret Atwood, El cuento de la criada – un gran éxito internacional hecho en Canadá para Hulu, ahora está filmando una tercera temporada: no cumple con los requisitos específicos y detallados para el contenido canadiense y, por lo tanto, no puede acceder a ciertos fondos.

El sistema de puntos de CRTC reconoce las contribuciones de varios profesionales de producción, pero no de autores.

«Nuestro sistema en este momento se encuentra entre los más rígidos del mundo», dijo Geist. «Y así, tomar un libro de un famoso autor canadiense y tratar de llevarlo a la pantalla no te lleva más lejos en términos de decir que en realidad es una historia canadiense».

Todo esto se está llevando a cabo en un entorno donde no hay una emergencia de contenido canadiense.– Prof. Michael Geist, Universidad de Ottawa

Con una revisión del gobierno federal de los reglamentos de transmisión de 30 años de Canadá en curso este mes, con el objetivo de modernizar esas reglas para la era digital, un coro de críticos está acusando Netflix y los otros servicios de transmisión de obtener un viaje gratis en este país.

«Muchos jugadores, incluidos los gigantes de la web, no contribuyen al sistema», dijo la ministra de patrimonio Mélanie Joly el verano pasado, cuando anunció la revisión. «Lo que queremos es justicia en el sistema».

A diferencia de los gigantes web, las emisoras nacionales como CTV, Corus, Rogers y CBC están obligadas a pagar una parte de sus ingresos al Canada Media Fund, una agencia que utiliza esos fondos para lanzar la programación canadiense. Es un sistema que ha tenido un éxito extraordinario, según Reynolds Mastin, CEO de la Asociación Canadiense de Productores de Medios.

«Golpeamos muy por encima de nuestro peso», dijo sobre la producción cultural de Canadá. «Especialmente cuando consideras que estamos justo al lado del mayor mercado global de entretenimiento del mundo con 10 veces más gente».

Reynolds Mastin, director ejecutivo de la Asociación Canadiense de Productores de Medios, dice que la industria se encuentra en un momento crítico de su historia. (Noticias CBC / Jon Castell)

Sin la financiación de los servicios de transmisión, sin embargo, él y otras partes interesadas temen que los programas canadienses como La conveniencia de Kim, Letterkenny y Misterios de Murdoch, o películas como la ganadora del Oscar La forma del agua, no se haría

Michael Geist tiene una evaluación muy diferente de la situación.

«Todo esto se está llevando a cabo en un entorno donde no hay una emergencia de contenido canadiense», dijo Geist, quien realizó una presentación al panel de expertos para revisar las regulaciones.

«Los datos nos dicen que la cantidad que se está gastando en contenido registrado en Canadá está en el momento de establecer registros».

Michael Geist, presidente de investigación de Canadá en derecho de internet y comercio electrónico, dice que no hay una crisis de contenido canadiense. (CBC News / Guillaume Lafrenière)

A Geist le preocupa que agregar regulaciones y tarifas a las compañías de transmisión aumentará los precios para los consumidores.

«Sabemos ahora que Canadá tiene algunos de los servicios inalámbricos y de Internet más caros del mundo, por lo que decir que vamos a aumentar las tarifas de esos servicios, creo que corre el riesgo de hacer que esos servicios sean menos asequibles».

También señala que si bien las emisoras nacionales tienen una carga financiera adicional relacionada con Cancon, también disfrutan de ciertos beneficios: acceso a fondos culturales, normas de derechos de autor relacionadas con la distribución y acceso al espectro inalámbrico.

Inversión 'orientada al mercado'

En su presentación al panel de expertos del gobierno federal, Netflix Dice que las compañías de streaming han «enriquecido el sector de producción de Canadá sin la intervención del gobierno».

La compañía dice que superará «significativamente» los $ 500 millones que prometió gastar en producciones en Canadá durante cinco años, y gastará $ 25 millones en iniciativas «para desarrollar la próxima generación de talentos canadienses diversos, con un enfoque en los francófonos, las mujeres, y creadores indígenas «.

Netflix recientemente detectó Delhi Crime, una serie de siete partes del escritor y director canadiense Richie Mehta. (Netflix)

Netflix insiste en que no es una emisora, y debería ser excluida de cualquier nueva legislación propuesta.

«No nos suscribimos a la teoría de que una 'inversión regulada' es más valiosa que una consumida y dirigida por el mercado», dice el comunicado de la compañía.

Es una batalla Netflix Ha estado peleando en otros países también. Francia y Alemania están introduciendo reglas que requerirán que los gigantes de transmisión muestren la programación indígena de esos países en sus sitios.

Reynolds Mastin, de la asociación de productores, dice que la industria canadiense ha llegado a «un momento crítico en su historia» y es hora de cambiar las reglas.

«Aquellas empresas que se benefician del sistema canadiense también deben contribuir a él».

El panel de expertos publicará un resumen de las 2,000 presentaciones que recibió de las partes interesadas en junio, y se esperan recomendaciones para el otoño.

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Alexandra Laverra

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